克里斯托弗·諾蘭自編自導(dǎo)電影《奧本海默》已經(jīng)定檔，將于8月30日在國內(nèi)大銀幕上映。和《敦刻爾克》一樣，《奧本海默》也采用膠片IMAX攝影機(jī)拍攝，甚至有人在小藍(lán)鳥，不，現(xiàn)在應(yīng)該叫“X”上曬出了電影的IMAX拷貝片——重達(dá)600磅，長度11英里。
從卡梅隆《阿凡達(dá)》開始，IMAX影院已經(jīng)被中國消費(fèi)者熟悉，也成為了不少消費(fèi)者觀影時的首選。膠片IMAX號稱擁有可達(dá)18K超高分辨率，超越數(shù)字電影機(jī)，可不爭的事實(shí)是這是一項(xiàng)誕生于數(shù)十年前的技術(shù)，過去沒有成功，未來也不會成功，為何諾蘭堅持用膠片IMAX拍攝《奧本海默》，是他個人的偏執(zhí)，還是對藝術(shù)的極致追求呢？先從IMAX誕生說起。
攝影圈里有一句話叫做底大一級壓死人，這一道理同樣適用于電影拍攝。在IMAX誕生前，電影機(jī)使用的35mm甚至更小的膠卷的，也就是相機(jī)上同大小的全畫幅膠片，但是電影機(jī)是縱向傳輸膠卷（制作特效用的VISTAVISION除外）。這帶來兩個問題，1.電影膠片長邊其實(shí)是相機(jī)膠片短邊，所以畫幅小于相機(jī)，而且越是寬銀幕，可用畫幅越小，2.要擴(kuò)大畫幅只能向上下擴(kuò)展，可半個多世紀(jì)前不流行抖音，9：16畫面不適合大銀幕上觀看。
后來出現(xiàn)一個名為CINEMASCOPE的寬銀幕解決方法，它使用2X變形鏡頭，對橫向畫面進(jìn)行壓縮并投射到1.37：1長寬比的35mm膠片，這樣既能夠獲得較大的畫幅，播放時通過2X變形鏡頭還原圖像，能夠獲得2.35:1寬銀幕畫面。CINEMASCOPE迅速走紅，并沿用到數(shù)碼時代。
不過CINEMASCOPE依然是基于35mm膠片，潛力有限，IMAX公司在1970推出IMAX，用65mm膠卷拍攝。你沒有看錯，是65mm，IMAX電影機(jī)使用1.43：1長寬比的65mm膠卷拍攝，70mm膠卷是放映時使用的，也就是前文提到的重600磅、長度11英里的《奧本海默》拷貝片。雖然是IMAX拍攝膠片是65mm，但數(shù)字化后分辨率可達(dá)18K，足以吊打當(dāng)下任何數(shù)字電影機(jī)。在1970年舉辦的日本大阪世界博覽會上，富士館中放映了首部MAX電影——《虎之子》，IMAX開始為世人所了解。
看到這里相信不少人會提出一個疑問，現(xiàn)在我們都是用數(shù)碼相機(jī)了，而且從單反升級到無反，為何IMAX沒有數(shù)字化，為何諾蘭在2023年還用膠片IMAX攝影機(jī)拍攝《奧本海默》。其實(shí)IMAX不是沒有努力過，下圖就是數(shù)字化IMAX電影機(jī)，相信看到雙鏡頭一刻大家都明白——3D拍攝，被卡梅隆帶歪了，這機(jī)器能不完蛋么！
自行研發(fā)新攝像機(jī)失敗后，IMAX不得不把數(shù)字化IMAX的名字冠在ARRI Alexa 65上。到了2020年，IMAX啟動了“Filmed In IMAX”認(rèn)證，通過認(rèn)證的攝像機(jī)，比如Arri Alexa LF、Red V-Raptor被認(rèn)為適合IMAX大銀幕上播放。
由于數(shù)字化失敗，膠片IMAX攝影機(jī)只能繼續(xù)挑大梁了，這就遇到一個問題，在電影機(jī)數(shù)字化同時影院也在數(shù)字化。IMAX在一代激光IMAX GT影院中尚且堅持接近1.43：1長寬比，比如東莞萬達(dá)影城（華南MALL店）IMAX屏幕大小是32.1*19.5米（1.64：1），哈爾濱萬達(dá)影城是28.7*21.3米（1.34：1），但到了二代、三代激光IMAX影院則是優(yōu)先兼顧17：9、2.38：1的寬銀幕長寬比。換句話說，大部分影院在放映膠片IMAX拍攝的電影時，要么裁切畫面上下，適應(yīng)寬銀幕，要么畫面兩邊加黑邊，適應(yīng)寬銀幕，而且激光IMAX影院分辨率只有4K，雙重因素疊加無法體驗(yàn)IMAX大畫幅、高分辨率優(yōu)勢。
在《敦刻爾克》時就宣傳IMAX影院能看到更多內(nèi)容，可現(xiàn)實(shí)卻是那么無情
相信到了這里有人會提出意見，IMAX也可以用變形鏡頭適配寬銀幕。的確是可以的，但I(xiàn)MAX上變形鏡頭會產(chǎn)生出新的難題，65mm膠片相當(dāng)于相機(jī)上中畫幅，景深非常淺，加上變形鏡頭后，相當(dāng)于畫幅進(jìn)一步擴(kuò)大，景深進(jìn)一步變淺，需要拼命縮小光圈才能獲得足夠景深。可電影拍攝時快門速度也不能低于1/48s（180°），柯達(dá)末代電影機(jī)膠卷Vision 3最高感光度只有EI 500（大致可以視為ISO 1000），只要光線稍暗，就頂不住小光圈拍攝。
此外膠片IMAX電影機(jī)體積非常巨大，重量驚人，難以手持拍攝，與電影機(jī)迷你化發(fā)展趨勢背道而馳，實(shí)際拍攝中更是制約拍攝角度、構(gòu)圖方式，延長拍攝周期；拍攝出的畫面無法實(shí)時監(jiān)看、調(diào)色；在后期制作中，膠卷要先掃描成數(shù)字中間片，高分辨率要打折；IMAX拷貝片非常沉重，發(fā)行不便……
簡單總結(jié)一下，膠片IMAX電影機(jī)關(guān)鍵缺點(diǎn)如下：
1.空有畫幅優(yōu)勢，實(shí)際因掃描、與影院不兼容，無法發(fā)揮出來；
2.機(jī)器笨重，使用起來很不靈活；
IMAX 3D體積更是可怕
3.受到膠卷性能限制，難以在低照度環(huán)境下拍攝；
4.成本高，在《奧本海默》中為了黑白畫面，專門找柯達(dá)定制了Double-X 5222 65mm黑白膠卷，進(jìn)一步拉高成本。
在許多人眼中，電影是一種情緒化、藝術(shù)化的作品，非常講究“靈性”，但是“電影工業(yè)”這一詞清晰告訴我們電影是一件工業(yè)產(chǎn)品，它需要精細(xì)分工、專業(yè)化、集約化才能帶來一部分好作品，技術(shù)迭代更是能豐富電影的表現(xiàn)形式，比如說在數(shù)字化時代夜戲比例明顯增加。2017年諾蘭用膠片IMAX攝影機(jī)拍攝了《敦刻爾克》，在2023年堅持使用過氣“網(wǎng)紅”膠片IMAX拍攝《奧本海默》，這也許是老年人的情懷，也許是一種路徑依賴，但可以肯定是老舊、過時的技術(shù)是無法推動電影工業(yè)發(fā)展。相反，郭凡、劉寅（攝影指導(dǎo)）拍攝《流浪地球2》時，使用了ARRI Alexa 65配合不同鏡頭創(chuàng)造不一樣的畫面，在拍攝過程中使用ACES色彩流程，把控成片色彩表現(xiàn)，這才是一個工業(yè)化流程，才能推動電影工業(yè)發(fā)展。
《流浪地球2》中使用到的Alexa 65
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