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  中國海警艦艇編隊7月3日在我釣魚島領(lǐng)海巡航

  　　中新網(wǎng)7月3日電 據(jù)“中國海警”微信公眾號消息，7月3日，中國海警1306艦艇編隊在我釣魚島領(lǐng)海內(nèi)巡航。這是中國海警依法開展的維權(quán)巡航活動。

  【編輯:張令旗】

  2025-08-02
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  “輕舟”何以抵四海？民進(jìn)建言助力微短劇“揚(yáng)帆”

  　　用戶規(guī)模超6.6億，市場規(guī)模達(dá)505億元人民幣，海外應(yīng)用全球累計下載量逾4.7億次……近年來，中國微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展突飛猛進(jìn)，以“小”體量撬動文旅、電商、公益等領(lǐng)域的“大”價值，也成為中國文化出海的一葉“輕舟”。不過，微短劇制播環(huán)節(jié)仍存在不少問題。為推動微短劇高質(zhì)量發(fā)展，統(tǒng)一戰(zhàn)線成員積極建言獻(xiàn)策。

  　　選手越多 賽道越寬

  　　今年全國兩會期間，民進(jìn)中央《關(guān)于促進(jìn)我國微短劇提質(zhì)發(fā)展的提案》(以下簡稱“提案”)總結(jié)了當(dāng)下微短劇在產(chǎn)業(yè)模式、行業(yè)競爭、內(nèi)容質(zhì)量、國際傳播等方面存在的問題，提出“健全管理的長效機(jī)制”“鼓勵創(chuàng)新商業(yè)模式”“鼓勵文化出海平臺建設(shè)”等建議。近日，民進(jìn)中央文化藝術(shù)委員會委員侯小強(qiáng)接受本報記者采訪，對此進(jìn)行詳細(xì)解讀。

  　　侯小強(qiáng)曾是知名網(wǎng)文平臺負(fù)責(zé)人，后踏入微短劇領(lǐng)域，創(chuàng)辦制作公司。面對微短劇行業(yè)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，他相信“市場的力量”，也強(qiáng)調(diào)“管理的智慧”。

  　　比如提案提到“競爭”。內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，頭部企業(yè)與中小團(tuán)隊資源分配不均，這是競爭帶來的暗面。如何解決？還是要靠競爭。

  　　“要相信市場的力量。”侯小強(qiáng)認(rèn)為，市場自有“凈化”功能，微短劇賽道需要更多“選手”入場，因為“品牌越多，市場能發(fā)揮的力量就越大，凈化功能就越強(qiáng)”。

  　　微短劇拍攝周期短、成本低、變現(xiàn)快，早期吸引大量中小企業(yè)加入。如今，這一賽道不僅集齊頭部視頻網(wǎng)站，淘寶、美團(tuán)、小紅書等互聯(lián)網(wǎng)“大咖”及央視與多家衛(wèi)視也紛紛入場。

  　　業(yè)態(tài)日益豐富，令微短劇整體質(zhì)感的提升肉眼可見。“大屏”與“小屏”碰撞，不僅觀眾獲益，創(chuàng)作者也嘗到了甜頭——習(xí)慣拍攝長劇的影視人，開始探索更具“網(wǎng)感”的敘事方式；一些原本聲名不顯的微短劇創(chuàng)作者，憑借亮眼作品被更多人看到，轉(zhuǎn)戰(zhàn)“大屏”。

  　　“長劇與短劇的從業(yè)者需要意識到，二者并非競爭對手，這不是一個零和游戲。微短劇觀眾變多，高品質(zhì)長劇也不會失去市場。”侯小強(qiáng)說，“微短劇的出現(xiàn)，豐富了文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，從業(yè)者應(yīng)齊心協(xié)力把‘蛋糕’做大。”

  　　優(yōu)化機(jī)制 科學(xué)監(jiān)管

  　　市場不是萬能的，微短劇行業(yè)需要科學(xué)的監(jiān)管機(jī)制。侯小強(qiáng)認(rèn)為，這個監(jiān)管機(jī)制需要為業(yè)界各方找到平衡點，避免“一放就亂、一管就死”，提高資源配置效率。

  　　提案中提到的監(jiān)管分別指向制作方、平臺方及整個行業(yè)。鼓勵創(chuàng)作，要堅決“拉黑”盜版和抄襲者，保護(hù)原創(chuàng)權(quán)益；維護(hù)平臺，需防止流量壟斷，保障市場平衡發(fā)展。此外，建立相關(guān)行業(yè)協(xié)會，制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，培養(yǎng)行業(yè)人才，支持技術(shù)及商業(yè)模式創(chuàng)新……種種舉措都旨在促進(jìn)行業(yè)健康發(fā)展。

  　　“我個人還有一個小建議”，侯小強(qiáng)說，“監(jiān)管機(jī)構(gòu)的專家團(tuán)隊可以更加多元化，注入年輕力量，因為年輕人有更新的視野。微短劇這個年輕產(chǎn)業(yè)遇到的問題，年輕人也許更容易找到解決方法，甚至有些問題在年輕人看來也許都不是問題”。

  　　“門檻”降低 敘事創(chuàng)新

  　　微短劇從業(yè)者多為年輕人。今年3月發(fā)布的一份《2025微短劇從業(yè)者生態(tài)調(diào)查》顯示，超七成受訪的微短劇從業(yè)者年齡在30歲以內(nèi)，“00后”占比近半。調(diào)查還顯示，這個行業(yè)為不同學(xué)歷背景的人才提供了進(jìn)入機(jī)會。

  　　“微短劇和網(wǎng)文一樣，進(jìn)入門檻低。創(chuàng)作者不需要投入大量資本，只要擁有足夠的創(chuàng)造力，就可以入場。對于文化產(chǎn)品生產(chǎn)來說，這種模式極大地節(jié)約了成本，解放了生產(chǎn)力。”侯小強(qiáng)說道。他在接受記者采訪前幾天，通過社交平臺分享自己對微短劇的“十二個思考”。其中一條寫道，微短劇正在“復(fù)刻網(wǎng)文進(jìn)化史”。

  　　“網(wǎng)文有一個共同的敘事模式——‘且聽下回分解’。如果內(nèi)容不夠精彩，下一章就無人訂閱。所以每部連載的網(wǎng)文都帶著‘鉤子’，吸引讀者‘追更’。也因此，網(wǎng)文創(chuàng)作者都有強(qiáng)烈的市場化思維。”曾深耕網(wǎng)文市場的侯小強(qiáng)分析道，“微短劇的生產(chǎn)也是同樣的邏輯。”

  　　他并不諱言，“市場化思維”的另一面是追逐“爆款”，扎堆跟風(fēng)。但是，泥沙俱下時，自我凈化也開始了。“市場化思維會推動創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新，趕在觀眾審美疲勞之前拿出新東西。”

  　　文化“破壁” 出海共鳴

  　　對“下回分解”的好奇，對“推陳出新”的追逐，并非中國觀眾獨(dú)有的觀劇偏好。侯小強(qiáng)觀察到，“現(xiàn)在海外熱門的微短劇，很多都是‘外國臉’加‘中國梗’”。

  　　包括暨南大學(xué)《對外傳播藍(lán)皮書：中國數(shù)字文化出海發(fā)展報告(2024~2025)》在內(nèi)的多份報告顯示，中國微短劇出海市場呈爆發(fā)式增長。如今，中國微短劇已成為中國文化出海“新三樣”(網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)影視劇與網(wǎng)絡(luò)游戲)的重要組成部分。

  　　助力微短劇出海，民進(jìn)中央的提案也提出相關(guān)建議，如“鼓勵國內(nèi)創(chuàng)作者直接生產(chǎn)具有跨文化傳播潛力的內(nèi)容，減少文化‘中介’，促進(jìn)不同文化之間的交流與理解”等。

  　　“人類悲歡是相通的。”侯小強(qiáng)認(rèn)為微短劇的優(yōu)勢在于其敘事模式已經(jīng)消解了大部分文化壁壘。對于出海前景，他充滿信心：“想想中國有多少充滿創(chuàng)造力的人。隨著AI(人工智能)技術(shù)發(fā)展進(jìn)一步解放生產(chǎn)力，加上積極的政策引導(dǎo)，這些創(chuàng)作者和企業(yè)可以放開手腳，去參與全球文化產(chǎn)業(yè)分工，用自己的聲音講好中國故事。”(完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道) 【編輯:王琴】

  2025-08-02
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  吉林推動加強(qiáng)夫余國歷史文化研究

  　　中新網(wǎng)吉林7月3日電 (記者 石洪宇)記者3日從位于吉林省吉林市的北華大學(xué)夫余國歷史文化研究中心獲悉，多所高校的專家學(xué)者正聯(lián)手加強(qiáng)夫余國歷史文化研究。

  　　公元前2世紀(jì)，在中國東北地區(qū)誕生了首個夫余政權(quán)國家。公元494年，夫余滅國，存國700余年。

  　　北華大學(xué)夫余國歷史文化研究中心主任宮健澤介紹，學(xué)界主流觀點認(rèn)為夫余國的前期王城位于吉林市，在東團(tuán)山出土了大量文物，在帽兒山發(fā)現(xiàn)了大規(guī)模墓葬。這為專家們的研究提供了重要實證依據(jù)。

  正在吉林市展出的夫余時期文物。　石洪宇 攝

  　　學(xué)界認(rèn)為，夫余族是中國東北地區(qū)最早自主跨入文明時代的古民族之一，在中華民族的文明史上占據(jù)較重要地位。

  　　近日在北華大學(xué)成立的夫余國歷史文化研究中心，旨在厘清東北地區(qū)古代民族政權(quán)發(fā)展脈絡(luò)。該中心已吸引中國社會科學(xué)院、吉林大學(xué)、東北師范大學(xué)、吉林省社會科學(xué)院、延邊大學(xué)、吉林師范大學(xué)、長春師范大學(xué)、通化師范學(xué)院等高校院所的數(shù)十位專家學(xué)者參與其中。

  　　有專家表示，研究將立足現(xiàn)存的文獻(xiàn)和文物，還將與國內(nèi)外知名的夫余研究機(jī)構(gòu)、學(xué)者建立合作，并開展聯(lián)合研究項目、學(xué)術(shù)交流活動及實施互訪計劃。此外，還將定期舉辦學(xué)術(shù)研討會，分享最新研究成果與方法。

  　　宮健澤介紹，夫余文化深受漢文化影響，并將漢文化向周邊傳播，發(fā)揚(yáng)光大。文獻(xiàn)記載，夫余王被漢王朝賜以玉衣下葬，可證明其文化特質(zhì)及受中原文明影響。

  游客正在觀看夫余時期文物。　石洪宇 攝

  　　近些年，吉林省官方也在多方推動邊疆文化研究。在吉林市的東團(tuán)山遺址展陳館里，大量文物“訴說”著夫余文明與中原文明的交流。陶器和瓦片的外形、工藝、花紋，可以證明其生產(chǎn)技術(shù)來自中原王朝。

  　　據(jù)了解，吉林省計劃推動建設(shè)夫余研究數(shù)字平臺，構(gòu)建“夫余文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫”，整合中、日、韓古籍文獻(xiàn)。同時，加強(qiáng)對珍稀文物的保護(hù)與修復(fù)，推進(jìn)多個遺址的考古發(fā)掘與保護(hù)工作。(完)

  【編輯:曹子健】

  2025-08-02
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  新疆哈密原創(chuàng)大型樂舞詩劇《惟舞伊州》在重慶上演

  圖為演出現(xiàn)場。楊夢逸 攝圖為演出現(xiàn)場。楊夢逸 攝圖為演出現(xiàn)場。楊夢逸 攝圖為演出現(xiàn)場。楊夢逸 攝圖為演出現(xiàn)場。楊夢逸 攝 【編輯:姜媛媛】

  2025-08-02
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  看圖學(xué)習(xí)丨奮力書寫挺膺擔(dān)當(dāng)?shù)那啻浩?總書記寄語新時代青年

  　　“以中國式現(xiàn)代化全面推進(jìn)強(qiáng)國建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)，青年大有可為。”7月2日，習(xí)近平總書記致信祝賀全國青聯(lián)十四屆全委會、全國學(xué)聯(lián)二十八大召開，向全國各族各界青年和青年學(xué)生、向廣大海外中華青年致以問候。總書記強(qiáng)調(diào)，廣大青年要自覺聽從黨和人民召喚，堅定理想信念，厚植家國情懷，勇?lián)鷼v史使命，奮力書寫挺膺擔(dān)當(dāng)?shù)那啻浩隆?/p>

  　　黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視青年工作，關(guān)心關(guān)懷青年成長，發(fā)表一系列重要論述，對廣大青年寄予厚望，為全黨全社會做好新時代青年工作提供根本遵循。奮進(jìn)新征程，如何成為挺膺擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代青年？我們一起來學(xué)習(xí)！

  

  

  

  

  

  

  　　總監(jiān)制：駱紅秉

  　　總策劃：張軍 于鋒

  　　監(jiān) 制：伍剛 王薇

  　　策 劃：趙凈 王晶

  　　設(shè) 計：劉啟陽

  【編輯:劉陽禾】

  2025-08-02
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  拒絕為獵奇而獵奇，國產(chǎn)懸疑劇怎么拍？

  　　中新網(wǎng)北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經(jīng)過半，懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關(guān)注的影視劇種，國產(chǎn)懸疑劇不斷突破圈層，在題材內(nèi)容、敘事手法上持續(xù)創(chuàng)新，也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。

  　　7月2日，第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作主題研討的圓桌對話環(huán)節(jié)，多位熱播劇主創(chuàng)、專家學(xué)者從自身經(jīng)驗出發(fā)，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。

  　　中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長戴清將近年來懸疑劇的發(fā)展趨勢總結(jié)為三點：回歸生活，重返上世紀(jì)90年代的技術(shù)懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預(yù)留空間；在懸念設(shè)置與敘事方式上積極推陳出新。“在當(dāng)下短劇集興盛的壓力之下，我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個題材類型，能夠給我們提振士氣。”

  第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作主題研討圓桌對話現(xiàn)場。中新網(wǎng) 任思雨 攝

  　　重返現(xiàn)場：讓劇回歸生活

  　　“我有一個習(xí)慣，每到一個劇組我會先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號、美術(shù)道具，我會用兩天的時間先和他們溝通、核實。”公安部新聞傳媒中心影視藝術(shù)總監(jiān)、《我是刑警》總制作人郭現(xiàn)春在發(fā)言中談到。

  　　作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過多個典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，郭現(xiàn)春介紹，電視劇聚焦15個重大案件，編劇在創(chuàng)作前期深入全國15個省市縣公安機(jī)關(guān)刑偵警隊，進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的創(chuàng)作采風(fēng)，一些案件時間跨度很長，主創(chuàng)們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。

  　　在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風(fēng)格，將公安刑偵工作紀(jì)實性再現(xiàn)，整部劇呈現(xiàn)出紀(jì)錄片的質(zhì)感。同時，由于時間跨度大、多個案件疊加，刑警群像的身份也發(fā)生變化，為了讓觀眾追劇自然流暢，主創(chuàng)們在后期做了大量的工作。

  電視劇《我是刑警》劇照。

  　　與現(xiàn)代劇相比，盡管古裝劇的創(chuàng)作者無法回到案件現(xiàn)場，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華而言，可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。

  　　在動筆《唐朝詭事錄之長安》之前，他去西安待了很長一段時間，還去了五臺山，實地探訪多個唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內(nèi)，你感覺實際上是在跟唐人一起呼吸。在這個基礎(chǔ)上，我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”

  　　與古人同呼吸，也要讓故事有據(jù)可依。魏風(fēng)華說，在籌備期間他搜集了各種關(guān)于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個基礎(chǔ)上再去設(shè)計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個比例的話，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來了。

  　　平衡流派：關(guān)注人的故事

  　　當(dāng)前，國產(chǎn)懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側(cè)重于解決案件疑點的本格派推理，一是側(cè)重于揭露案件背后社會因素的社會派推理，創(chuàng)作者們?nèi)绾畏峙溥@兩者的比例，在推進(jìn)解密推理的同時展現(xiàn)更深刻的人性觀照？

  　　“可能每個創(chuàng)作者的習(xí)慣不一樣，我自己在寫作之前沒有想過這是一個懸疑劇，是在人物關(guān)系、敘事角度這些方面想得更多一點。”曾創(chuàng)作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。

  　　他表示，可能諜戰(zhàn)劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創(chuàng)作時自己不會想那么多，除了劇情之外，他會格外關(guān)注每一集的“打點”，讓懸疑元素自然融入在故事的細(xì)節(jié)之中，而不是刻意地貼上懸疑的標(biāo)簽。

  　　導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實沒有那么多，在現(xiàn)實和懸疑之間，主創(chuàng)們更為側(cè)重的是前者。現(xiàn)實生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。

  電視劇《棋士》劇照。

  　　他同時透露，劇中王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)，這個角色的靈感來源其實是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結(jié)合圍棋棋手的思維特質(zhì)，塑造了這樣一個“灰度人物”。在創(chuàng)作前期，主創(chuàng)們就想要塑造一個非常普通的人，這樣一個人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關(guān)心的問題。

  　　中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長戴清指出，本格派推理帶來更強(qiáng)的戲劇張力，社會派推理帶來更多人性的深刻思考，優(yōu)秀的懸疑劇應(yīng)在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點，比如，《隱秘的角落》一開篇就公開了案件，但仍能通過人物的行動、命運(yùn)軌跡讓觀眾代入劇情。

  　　把握尺度：獵奇不等于好看

  　　這些年，多部懸疑劇引發(fā)追劇熱潮，但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發(fā)觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會案件，在創(chuàng)作空間和內(nèi)容安全之間怎么把握平衡？

  　　多位從業(yè)者都談到了相同的觀點：避免為了獵奇而獵奇。

  　　導(dǎo)演房偉說，《棋士》有犯罪內(nèi)容的呈現(xiàn)，但故事的本質(zhì)依然是人物和人物背后的生活，創(chuàng)作者先要把握好作品的價值觀和對人物的理解，不要走偏。同時，在前期準(zhǔn)備時就要把功課做足，讓劇集符合想表現(xiàn)的那個年代的內(nèi)容，不要憑想象杜撰一些劇情。

  　　編劇王小槍也分享了自己的經(jīng)驗，每個創(chuàng)作者心里都要有“一條線”，首先要積極溝通，而不是自己藏著先弄，這一點很重要。此外，在敘事時要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個案件還是塑造一個人物，“這些東西擺出來，最后也要收回去”。

  電視劇《黃雀》劇照。

  　　在《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華看來，所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號，一個好的作品首先要有意思，保證內(nèi)容要好看；第二是有意義，有自己的社會價值和思想價值；第三是要有風(fēng)格，有作者的特點和美學(xué)追求。

  　　“懸疑劇故事最終的落腳點還是向善的、維護(hù)公平正義的。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清總結(jié)，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創(chuàng)作者們沿著這樣的大方向，交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)

  【編輯:張燕玲】

  2025-08-02